¿Hacia un canon de cine latinoamericano?
El teórico y especialista en cine reflexionó junto a los asistentes sobre la pregunta siempre abierta de la existencia de un cine de la región.
Por Patricia Herrera S. Li. en Teoría e Historia del Arte, Chile.
En el Instituto de la Comunicación e Imagen (ICEI) de la Universidad de Chile se realizó el 11 de Noviembre de 2008 un coloquio con el académico y teórico uruguayo Jorge Ruffinelli, quien es especialista en literatura y cine latinoamericano. Actualmente Ruffinelli es profesor de la Universidad de Stanford (Estados Unidos), ha sido director del Centro de Estudios Latinoamericanos de esa casa de estudios y profesor de la Universidad Veracruzana (México). Experto en la literatura de Onetti, García Márquez y Juan Rulfo, ha integrado varios jurados en festivales de cine (San Sebastián, La Habana y Trieste, entre otros) al igual que en concursos literarios (Casa de Las Américas, Juan Rulfo y otros). Dirige hasta hoy la revista Nuevo Texto Crítico y trabaja en la primera Enciclopedia del Cine Latinoamericano.
En esta ocasión Ruffinelli abordó uno de los temas que ha sido de constante dedicación en su investigación, referido a la búsqueda de un canon en el cine latinoamericano. Su obra “Historia en común. 40 años/50 películas del cine iberoamericano” sirvió de punto de partida para esta conversación, en la que además de los alumnos e interesados en el tema participaron Orlando Lübbert, director de cine e Iván Pinto, profesor de la cátedra de cine latinoamericano.
Para Ruffinelli, quien posee una colección de 14.000 películas latinoamericanas y muy pocas norteamericanas, establecer un canon, una jerarquía, puntos en común en esta cinematografía ha sido una tarea difícil y aún no concluida. Precisamente el libro referido en este encuentro, trata sobre el intento de establecer un canon iberoamericano “desde arriba” como él mismo señala, un intento hecho por los gobiernos de los países latinoamericanos, más España y Portugal, al seleccionar las 50 películas, que a juicio de ocho expertos convocados, entre ellos Ruffinelli, podrían expresar un “espiritu” iberoamericano. Esta selección fue realizada con motivo de la I Convención de Cultura Iberoamericana, celebrada en México en 2008 e incluía películas emblemáticas tales como El Chacal de Nahueltoro, de Miguel Littin (Chile), La Nación Clandestina de Jorge Sanjinés (Bolivia), Tiempo de Revancha de Adolfo Aristarain (Argentina), La Ciénaga de Lucrecia Martell (Argentina), La Ciudad y los perros de Francisco Lombardi (Perú), entre otras, Según lo referido por el uruguayo, todos los expertos reunidos en esa ocasión coincidieron en seleccionar en su mayoría películas pertenecientes al Nuevo Cine Latinoamericano como las representativas del continente. Sin embargo, a juicio del académico una selección de este tipo se dificulta al tener el requisito de incluir al menos una obra por país, dejando fuera importantes creaciones de un mismo autor.
El académico habló además sobre la cinematografía chilena más reciente, de los últimos cinco años, sobre la que ha investigado y descubierto como parte de un posible canon un fenómeno común en ellas y que se refiere a la falta de comunicación presente en sus personajes. Películas tales como En la cama, donde se da la conversación sin comunicación o Paréntesis, donde uno de los personajes es mudo, al igual que en La Sagrada Familia, algo así como la búsqueda de alguien con quien no comunicarse, en Play.
Para Ruffinelli, el canon debe ser un concepto flexible, con referencias históricas, relacionado con la identidad, ya que según sus propias palabras “somos los libros que hemos leído y las películas que hemos visto”.
AmericaViva, Noviembre 2008.
